DVD/VHS

Česká videodistribuce v poslední době rozšiřuje nabídku kin o několik nekonvenčních snímků z americké nezávislé produkce. Vedle Zátoky ticha Jacoba Aarona Estese či Zrození Jonathana Glazera je to zejména druhý celovečerní film Asie Argento Srdce je zrádná děvka ý se natáčel ve Spojených státech s účastí amerických herců a za finančního přispění evropských koproducentů.

Asia Argento se jím řadí k leaderům současné mladé kinematografie. Jako herečka odmítá ustrnout v jedné zavedené poloze – výsledkem jsou natolik různorodé role u tak rozdílných režisérů jako Ferrara, Romero, Van Sant či Bonnello. Proměnlivost a fluidnost je pak koncentrována i do jedné konkrétní postavy  vytvořila ve svém vlastním filmu. Je jí Sára – matka malého Jeremiáše, se kterým se vydává na cestu Amerikou – a životem.

Film vzniknul podle stejnojmenné knihy JT LeRoye – enfent terrible a zároveň vycházející hvězdy amerického literárního trhu (český distribuční název je žel opět nepřesný a neodpovídá původnímu citátu z proroka Jeremiáše The Heart Is Deceitful Above All Things ý zastřešuje téma celého díla – v případě knihy i filmu). LeRoy se ve svých semibiografických románech rád pohybuje na hranici reality a fikce – film se přiklání k fiktivní složce a funguje jako svébytná interpretace textu. Argento vynechala všechny prvky é by diváka vedly ke spojení autora s postavou Jeremiáše, a tím si uchovala potřebný odstup od reality. To jí umožnilo nahlížet postavy zvenčí a rozvíjet je svým vlastním způsobem – i při zachování základního vypravěčského hlediska (Jeremiáš).

Prostor pro interpretaci se otevřel zejména u postavy matky  ztvárnila sama Argento. Nezatížena osobní zkušeností, modeluje hrdinku příliš nejednoznačnou na to  k ní divák zaujal jednoduché stanovisko – kladné, či odmítavé. Na jedné straně ta nejhorší matka, již si lze představit: dostává syna zpět do opatrovnictví, ale od počátku se nevyhýbá násilí ani drogám é mu bez skrupulí nabízí. Výchova ji zaskočila snad ještě víc než malého Jeremiáše. Jeho útěky jsou méně časté než její. Raději utíká, než aby přijala své mateřství. Druhou část – mnohem subtilnější a zranitelnější – její osobnosti však představují návraty: v nečekaných chvílích se Sára vrací – a jako jediná zcela dobrovolně, z čistého citu. Bere Jeremiáše na další riskantní výlet. Ti dva jsou nakonec jediní ž pouto má náznak trvalosti.

Z road movies posledních let je toto nejméně pravděpodobné. Cesta je příliš nejistá, často přerušovaná oslabeným vztahem ústřední dvojice. Mnohdy se zdá  skončila, aniž by pořádně začala. Sára v nepravidelnostech mizí z děje a žánr se rozpadá; jen pozvolna pak nachází ztracenou koherenci. Jeho tříštivá struktura vypovídá o chaosu ý rozkládá líbivé pozlátko americké reality. Mužská jistota cíle á je u Galla (The Brown Bunny) a Jarmusche (Zlomené květiny) podpořena jistotou pohledu (obsedantně statická kamera)  v případě Asii Argento nahrazena těkavým hledáním – střih na sebe nepravidelně vrství tříšť obrazů, snímaných digitální i 35mm kamerou a rozšířených o animaci. Filmová matka a syn v nich složitě nacházejí cestu k sobě. Skutečná dcera a otec už si vztah vyjasnili: Asia i Dario se ubírají každý jiným směrem kinematografie.

Jan Křipač
kripac@fantomfilm.cz