Téma
Praktik filmové řeči par excellence
několik odstavců o vztahu formy a obsahuCílem tohoto textu je poukázat na Larsovu filmařskou všestrannost, na jeho schopnost dělat filmy nejrůznějšími technickými postupy, pracovat se štábem a příběhem zcela protichůdnými způsoby. Jeho tvorba jako celek je však velmi konsistentní a v kladném slova smyslu homogenní.
Pokus o film
aneb velký filmový podvodPoslední Trierovo dílo odmítám nazývat filmem, nebudu tedy tento výtvor v následujícím textu ani za film označovat. Trier s drzostí sobě vlastní přichází se záznamem divadelního představení, s originálním příběhem a rozuzlením, výbornými herci a už to u něj bývá zvykem, alzheimerovskou kamerou.
Medea
Medea (1988) se v několika ohledech vymyká běžným postupům v tvorbě Larse von Triera. Byla vytvořena na zakázku pro dánskou televizi. Je jediným filmem, na jehož scénáři Trier nespolupracoval, neboť se jedná o nerealizovaný scénář Carla Theodora Dreyera a Prebena Thompsona podle klasické Euripidovy tragédie.
Království I.
Lars von Trier moc dobře ví funguje zabírá a jak na nás… Ví to a právem se tím po každém skončeném dílu Království během titulků osobně chlubí. A my s ním i přesto půjdeme do Královstí znovu, ať v dobrém, nebo zlém.
Interview
Lars von Trier o Dogville
Nejvíce reakční pohled na umění je vyjádřen v otázce: „Co je to umění?“ po níž následuje stanovisko: „Toto uměním není!“ Je důležité se nepodřídit takovým otázkám je a co není filmové že jsme se dostali do bodu, kde všechno je možné.
Alexander Sokurov o Ruské arše
Asi před patnácti lety jsem hodně myslel na film ý by byl tvořen jen jedním záběrem. Ale tenkrát technické podmínky neumožňovaly dosáhnout potřebné kvality. Tuto šanci mi dala až digitální kamera. Ale pořád je kontinuální záběr pouhé médium - nikoli cíl nebo umělecký úkol.
Texty
Filosofie zla 2
aneb anatomie moderního hororuZlo se vrací v plné síle. To bylo dříve svazováno cenzurou, a to později propuklo v explozi a v naprostou destrukci jakýchkoliv tabu lidské společnosti, mělo svou přelomovou dobu. Dobu, kdy vše mělo ještě starou klasickou formu, ale vnitřek již začínal zahnívat.
Ideální film nepotřebuje titulky
Doufám můj příští film bude bez jakýchkoli titulků. Poslední štace měla pouze jeden. Jedním ze způsobů vynechání titulků je ukázat dvě protichůdné myšlenky paralelně. Symbolismus může titulky odstranit. Mám rád skutečnost věcí, ale ne bez fantazie; obojí musí do sebe zapadat.
Kubrickova Odysea
Kapitola 2: NORMY ( 2.část)Jelikož Kubrick vnímal pouze ty, kdo nějakým způsobem mohli přispět jeho filmu – jeho primárnímu zájmu, byl tak ušetřen stále vzrůstajícímu „světoběžnictví“, k němuž (opakujíce stále ty samé komentáře) byli nuceni Kubrickovi méně šťastní kolegové jen proto mohli realizovat své filmy (jak ti mu museli závidět!)...
Kritika
Vědomí kamery
Ruská archa Alexandra SokurovaOd tohoto okamžiku už nebude kinematografie jako dřív. Mezní krok Alexandra Sokurova splnil velký sen celé jedné fronty filmařů a teoretiků, když osvobodil filmový obraz z područí střihu. Vděčí za to přitom ničemu jinému než prosté okolnosti: technickému vývoji.
Návrat akademismu
Cold Mountain Anthony Minghelly a Krajina střelců Kevina CostneraPlíživý akademismus tak v sobě odhaluje mnohem víc než by se na první pohled mohlo zdát. Upozorňuje totiž na neodbytný fakt: kinematografie dospěla. Po sto letech neustálého progresu se nachází v momentě obnovování toho zde už bylo. Nejde o nic jiného, než že Minghella oživuje Griffithe a Costner Forda. Stejný příběh, stejná pravidla, stejný postup.
DVD/VHS
Pulp Fiction
Quentina TarantinaU příležitosti 10.výročí od premiéry kultovního filmu se tentokrát podíváme ý vztah má k formátu DVD Quentin Tarantino a nakolik pestrá bonusová výbava doprovází jeho historky z podsvětí.
Kaleidoskop života
Muž s kinoaparátom Dzigy VertovaJedny z najväčších kinematografických pokladov môžeme nájsť v politicky i spoločensky kontroverznom Rusku. Celá plejáda svetoznámych mien (S. Ejzenštejn, V. Pudovkin, Dziga Vertov, A. Dovženko, L. Trauberg, G.Kozincev a iní), tvorila sugestívne diela, kde neustále rozvíjané a zdokonaľované technické postupy boli len prostriedkom na dosiahnutie vysoko estetického celku.
